物是人非事事休＂

本文摘要：朝代：宋朝 作者：李清照 出自于宋代李清照武陵春·春晚 Tune: Spring in Peach-Blossom Land fēng zhù chén xiāng huā yǐ jìn风 寄居 尘 香 花上 已 尽，Sweet flowers fall to dust when winds abate. rì wǎn juàn shū tóu日 晚 倦 巴利 头。

朝代：宋朝 作者：李清照 出自于宋代李清照武陵春·春晚 Tune: Spring in Peach-Blossom Land fēng zhù chén xiāng huā yǐ jìn风 寄居 尘 香 花上 已 尽，Sweet flowers fall to dust when winds abate. rì wǎn juàn shū tóu日 晚 倦 巴利 头。Tired, I won't comb my hair for it is late. wù shì rén fēi shì shì xiū物 是 人 非 事 事 休。Things are the same, but he's no more and all is o'er. yù yǔ lèi xiān liú意欲 语 泪 再行 流。Before I speak, how can my tears not pour! wén shuō shuāng xī chūn shàng hǎo闻 说道 双 溪 春 尚能 好，Tis said at Twin Creek spring is not yet gone. yě nǐ fàn qīng zhōu也 白鱼 绿 重 舟。

In a light boat, I long to float thereon. zhī kǒng shuāng xī zé měng zhōu只 惧 双 溪 舴 艋 舟。But I'm afraid the grief-o' laden boat zǎi bú dòng xǔ duō chóu载 不 一动 许 多 恨。Upon Twin Creek can't keep afloat. 注解 ⑴武陵春：词牌名，又不作“武林春”、“花想容”，双调小令。

双调四十八字，上下阕各四句三平韵。这首词为变格。⑵尘香：落花控地，尘土也沾染上落花的香气。

花上：一作“春”。⑶日晚：一作“日落”，一作“日晓”。摸：古代的妇女习惯，睡觉后的第一件事是梳妆打扮。

⑷物是人非：事物依旧在，人近于往昔了。三国曹丕《与朝歌令其吴质书》：“节同时异，物是人非，我劳如何？”宋贺铸《雨中花上》：“人非物是，半晌鸾肠易折断，宝勒空返。”⑸再行：一作“珠”，沈际飞《本草堂诗余》录：“一作珠，误将”。

《崇祯历城县志》不作“欲泪先流”，误删“语”字。⑹说道：一作“道”。“尚好”：一作“向好”。

双溪：水名，在浙江金华，是唐宋时出名的风光佳丽的游览胜地。有东港、南港两水汇于金华城南，故曰“双溪”。

⑺白鱼：打算、想。宋姜夔《点绛唇》：“第四桥边，白鱼共天随住。”辛弃疾《碰鱼儿》：“长门事，准拟佳期又误将。

”轻舟：一作“扁舟”。⑻舴艋舟：小船，两头尖如蚱蜢。唐张志和《渔父》词：“钓台渔父褐为裘，两两三三舴艋舟。翻译成 无聊的风雨间断了，枝头的花朵落尽了，只有涂花上的尘土犹自散发出头顶的香气。

浮现想到，日已低，却仍有心梳洗打扮。春去夏来，花开花谢，亘古如斯，唯有伤心的人、难过的事，令其我愁肠百结，一想起这些，还没开口我就泪如雨下。

听得人说道双溪的春色还不俗，那我就去那里划出赛艇，难免散散心吧。唉，我真为担忧啊，双溪那叶薄弱的小船，害怕是载有一动我内心沈重的忧伤啊！赏析 这首《武陵春》是作者中年孀居后所作，非一般的闺情闺怨词所比起。这首词借暮春之景，写了词人内心深处的悲哀和忧伤。

全词一长叹，语言典雅，意境，有言尽而意不尽之美。这首词承继了传统的词的作法，使用了类似于后来戏曲中的代言体，以第一人称的口吻，用内敛悲伤的旋律，塑造成了一个孤苦感慨的环中流荡无依的才女形象。首句写出当前所闻，本是风狂花尽，一片凄清，但却防止了从正面刻画风之阴沉、花之狼藉，而要用“风住尘香”四字来指出这一场小小灾难的后果，则狂风摧花，落红满地，皆在其中，出笔十分蕴藉。

而且在风没止息之时，花片盛开，落红如雨，虽近于致使，另有残花可见；风寄居之后，花上已沾泥，人践马踩，化作尘土，所余痕迹，但有尘香，则春光竟然一扫而空，更加无所有，就更加致使了。所以，“风住尘香”四字，不但含蓄，而且由于含蓄，反而不断扩大了容量，使人借此体会到更加非常丰富的感情。次句写出由于所见如彼，故所为如此。

日色已低，头言并未巴利，虽与《凤凰台上忆琴瑟》中“一起慵自摸”语意全同，但那是生离之恨，这是杀别之恨，厚薄自别。三、四两句，由含蓄而改以纵笔直写出，铺陈一切悲苦，由来都是“物是人非”。

而这种“物是人非”，又绝不是无意间的、个别的、严重的变化，而是一种十分普遍的、轻微的、具有根本性的、根本性的变化，无穷的事情、无尽的伤痛，都在其中，故以“事事休”总结。这感叹“一部十七史，从何说起？”所以急忙想要说道，眼泪早已直流了。前两句，含蓄；后两句，真率。含蓄，是由于此情到处可诉；真率，则由于虽坚称到处可诉，而依然被迫诉。

故似若忽略，而实则显。上片既极言眼前景色之致使、心情之凄楚，所以下片便宕进，从远处谈到。这位女词人是最青睐游山玩水的。

据周辉《清波杂志》所载，她在南京的时候，“每值天大雪，即顶笠、格兰蓑，循城远览以寻诗”。冬天都如此，春天就可想而知了。

她既然有游览的嗜好，又有必须借游览以排遣的凄楚心情，而双溪则是金华的风景区，因此自然而然有泛舟双溪的点子，这也就是《念奴娇》中所说的“多少泛舟春意”。但事实上，她的伤痛是过于大了，忧伤是太深了，当然不是泛舟一游所能消释的。所以在并未泛舟之前，就又早已预料到愁重舟轻，无法支撑了。

设想既近于精致，而又感慨。下片共计四句，前两句进，一并转；后两句通，又一并转；而以“言说道”、“也白鱼”、“只恐”六个虚字巨变传神。双溪春好，只不过是“言说道”；泛舟出游，也只不过是“也白鱼”，下面又忽出“只恐”，掩盖了上面的“也白鱼”。

听闻了，也动念了，结果呢，还是一个人躺在家里发愁罢了。王士稹《花草蒙拾》的评论认为，文思精致，也要有个限度。

准确的东西，横跨一步，就变为错误的了；美的东西，横跨一步，就变为小人的了。像“双桨”两句，又是“愁船”，又是“一天苦恼”，嫉说道得不确切，矫揉造作，很不大自然，因此反而难以被人拒绝接受。所以《文心雕龙·定势篇》说道：“密会者以意新的得精，苟异者以失体成怪。”“精”之与“鬼”，差距也不过是一步而已。

李后主《虞美人》云：“问君能有几多恨？青天一江春水向东流。”只是以愁之多比水之多而已。

秦观《江城子》云：“之后做到春江都是泪，流不尽许多恨。”则恨早已物质化，变成可以放到江中，随水流尽的东西了。

李清照等又更进一步把它搬上了船，于是恨竟然有了重量，不但可让水而流，并且可以用船来载。董解元《西厢记诸宫调》中的《仙吕·点绛唇缠令·尾》云：“休问离愁长短，向个马儿上马和也马和一动。”则把恨从船上接下，马和在马背上。王实甫《西厢记》杂剧《正宫·端正好·收尾》云：“遍人间苦恼堆胸臆，量这些大小车儿如何载有得起。

”又把恨从马背上接下，装有在车子上。从这些小例子也可以显现出文艺必需有所承继，同时必需有所发展的基本道理来。

这首词的整个布局也有值得注意之处。欧阳修《采桑子》云：“群芳过后西湖好，狼藉残红，飞絮蒙蒙，垂柳栏干尽日风。笙歌散尽游人去，复觉春空，张开帘栊，双燕回来细雨中。”周邦彦《望江南》云：“游妓骑侍郎，独自一人绕回堤。

芳草怀烟迷水曲，密云授雨亮城西，九陌并未沾泥。桃李下，春晚力阻蹊。

墙外闻花上寻路并转，柳阴行马过莺啼，到处不凄凄。”作法完全相同，可以转换。谭献《复堂词话》批欧词首句说道：“扫处即生。

”这就是这三首词在布局上的共计特点。洗即铲除之洗，生子即再次发生之生。从这三首的第一句看，都是在说道以前一阶段情景的完结，欧、李两词是说道春光已尽，周词是说道佳人已骑侍郎。

在惟、未散之时，芳菲满眼，花艳食者目，当然有许多动人的情景可写出，可是在已尽、已骑侍郎之后，或许没什么可用了，但下面又再次发生了另外一番情景。欧词则写出暮春时节的闲淡愁怀，周词则写出难得一见回堤以后啼的感慨意绪，李词则写出由风寄居尘香而启动时的物是人非的内敛伤痛。而这些，才是作家所要展现出的，也是最动人的部分，所以叫作“扫处即生”。

这只不过我们去看一个多幕剧，到得晚了一点，走出剧场时，一幕很繁华的戏刚看了一点，就拉幕了，却不告诉下面一幕内容如何，等到再行看下去，才找到原本自己还是跟上了全剧中最精彩的高潮部分。任何作品所能体现的社会人生都不能是某些侧面。

抒情诗因为不受着篇幅的容许，特别是在如此。这种读音，需要把省略了的部分当成背景，以反衬正文，从而出人意外地强化了正文的病毒感染力量，所以是是非的。

《武陵春·春晚》是宋代女词人李清照创作的一首词。此词上片极言眼前暮春景物的不堪入目和心情的凄苦之近于；下片则更进一步展现出其悲愁之愤恨，并以舴艋舟载不动愁的精致艺术手法来传达悲愁之多。全词充满著了“物是人非事事休”的伤痛和对故国故人的忧思，写出得精致奇巧，内敛哀婉，大自然熟悉，丝毫无矫揉造作之斥，饶有特色。

此词借暮春之景，写了词人内心深处的悲哀和忧伤，塑造成了一个孤苦感慨的环中流荡无一的才女形象。

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